lunes, 7 de marzo de 2011

El conflicto de la tercera antinomia: Libertad vs Causalidad y su relación con la Historia

1.-Introducción

En este trabajo planeo exponer y explicar la tercera antinomia de Kant expuesta en la Crítica a la razón pura y demostrar su relación con la Historia y su consecuencias. Es aquí en donde el autor pretende explicar y resolver el conflicto entre libertad y causalidad como explicaciones del mundo. Para tratar este problema, voy a proceder como lo hace Kant: primero explicaré la tesis, la cual está a favor de la libertad. Después, daré la prueba a esta afirmación y sus observaciones. Posteriormente, voy a exponer la antitesis, la cual explica por qué la causalidad es la mejor explicación para el mundo, dando la prueba de esto y de nuevo unas observaciones. En tercer lugar, explicaré la solución que le da Kant a este problema. Después me aproximaré a las consecuencias de esto en Historia y por ultimo formularé una reflexión sobre el papel de la tercera antinomia dentro el campo de los estudios históricos.

2.-Desarrollo

2.A.-Tesis: Prueba y Observaciones

Kant inicia exponiendo su tesis a favor de la libertad de la siguiente manera: “Tesis. La causalidad según leyes de la naturaleza no es la única de la cual puedan ser derivados todo los fenómenos del mundo. Es necesario, para explicarlos, admitir además una causalidad por libertad”[1]. Por esto hay que entender el problema como uno primordial, originario; el problema no es si todo está determinado en la naturaleza por la causalidad, sino que tuvo que existir un momento originario el cual forzosamente apunta a que fuera la libertad como un “motor primero” [2]. Esto es demostrado de la siguiente manera:

Prueba. Ahora bien, la ley de la naturaleza consiste precisamente en que nada acontece sin causa suficientemente determinada a priori. Por consiguiente, la proposición que dice que toda causalidad es posible sólo según leyes de la naturaleza, se contradice a sí misma en su universalidad ilimitada, y ésta no puede, pues, ser admitida como la única”[3]

Es decir, uno no puede justificar la causalidad dentro de la naturaleza como si ésta fuera circular, eternamente causa sin origen. Por lo tanto, la única manera de romper con este círculo vicioso es con la libertad. Kant nos da unas observaciones para entender a más profundidad el problema, por una parte, hay que tomar en consideración lo siguiente: “Observación. La idea trascendental de la libertad no constituye ni con mucho el contenido completo del concepto psicológico de ese nombre, el cual es, en gran parte, empírico; sino solamente el [concepto] de la espontaneidad absoluta de la acción”[4]. Por lo tanto, no estamos hablando de la libertad del individuo al tomar decisiones, sino más bien en el origen de una acción en su totalidad. También hay que entender que el uso trascendental y a priori no son entendibles como experiencia posible.

2.B.-Antitesis: Prueba y observaciones

Para Kant esto no es un problema nuevo, está bien estudiado, lo podemos apreciar en la confusión de varios filósofos a lo largo de la historia. Esto se debe al otro lado del conflicto, la antitesis: “No hay libertad, sino que todo en el mundo acontece solamente según leyes de la naturaleza”[5], pero ¿cómo es esto posible con lo previamente visto? La respuesta es que como sólo podemos dar cuenta de cómo la causalidad afecta al mundo, no le podemos dar prueba de la libertad ya que esto no satisface a la razón.

Por eso, hay que entender a la libertad como una mera ficción, una simple promesa del descanso de la linealidad eterna del acontecimiento casual que es autorreferencial. El mundo sólo se puede comprender a través de las leyes naturales; es evidente que la causalidad existe y por lo tanto es sólo a través de ella que se puede entender la experiencia y no a través de la libertad. Para entender esto más a fondo, Kant nos hace una vez más unas observaciones atinadas:

“Ahora bien, aunque se concediera, de todas maneras, una facultad trascendental de la libertad para comenzar las mudanzas del mundo, esta facultad debería estar, por lo menos, sólo fuera del mundo (aunque siempre sigue siendo una atrevida pretensión la de suponer, fuera del conjunto de todas las intuiciones posibles, todavía un objeto, que no puede ser dado en ninguna percepción posible)”[6].

El problema real de la tesis se encuentra aquí, es decir ¿cuál y cómo sería el “primer motor”? No es posible describir ni pensar en este objeto, por lo tanto, es muy complicado defender a la libertad trascendental. Por otro lado se nos señala: “Pues junto a tal facultad de libertad sin ley ya casi no se puede pensar una naturaleza; porque las leyes de esta última serían alteradas incesantemente por los influjos de la primera, y el juego de los fenómenos, que según la mera naturaleza sería regular y uniforme, se volvería con ello confuso e incoherente”[7]. No es posible entender al mundo natural sólo a través de la libertad, ya que esto sería imposible por la incoherencia que ésta representa; uno necesita leyes y por lo tanto, causalidad para entender el mundo, y éstas son evidentes a través de la regularidad.

2.C.-¿Cómo se resuelve este problema?

Es aquí en donde se encuentra la genialidad de Kant para resolver este problema. Lo que ha hecho es dislocar el problema y explica que, por un lado, la causalidad se refiere a las leyes naturales y, por el otro, a la libertad: “Es sobremanera notable que en esta idea trascendental de la libertad se funda el concepto práctico de ella, y que aquélla constituye en ésta, propiamente, el momento de las dificultades que siempre han rodeado la cuestión de la posibilidad de ella”[8]. Por ello entendemos que el problema de la libertad está relacionado con el problema de la moral. En pocas palabras para Kant no es un problema, sino que son dos ámbitos diferentes, por un lado la causalidad es una cuestión del conocimiento y la libertad es una cuestión de la moralidad.

2.D.-Pero ¿cuáles son las consecuencias dentro de la Historia?

Para entender las consecuencias del trabajo de Kant en la Historia, me referiré a un autor en específico: Raymond Aaron. Creo que lo primero que hay que tomar en cuenta es que las discusiones con Kant de parte de los historiadores son limitadas, por ejemplo, dos historiadores que toman en serio estas discusiones son Marrou y Veyne[9]. Con respecto a los demás, Kant diría que no han despertado del sueño dogmático.

Hay que tomar en cuenta que cualquier discusión que se entable entre Filosofía e Historia siempre tendrán poco público, es decir, son pocos los historiadores dispuestos a entablar estas discusiones, las cuales se tornan particularmente difíciles con un autor como Kant, el cual nunca habla de los problemas que le incumben a la Historia. Sin embargo, en el pensamiento kantiano es tan importante que se ven forzados a combatirlo de la mejor manera posible. Por ejemplo, Aaron nos dice que Dilthey intentó adaptar este concepto a la Historia, y es el mismo Aaron quien llama a esta adaptación Crítica de la razón histórica. Sin embargo, quien sí llevó a cabo esta tarea por gusto propio fue Jean-Paul Sastre, quien logra esto a través de su Crítica de la razón dialéctica, así estableciendo una relación entre estos dos autores[10].

A la luz de lo anterior es como continúo el proyecto de formular unas categorías que permitan pensar la Historia como si fuera un problema de la Naturaleza (causal)[11].

3.-Reflexión

Es así como la Historia intenta constituirse como conocimiento; es decir, si podemos representar el pasado como causal, entonces podemos construir un conocimiento histórico: “Llamaremos proposiciones narrativas las proposiciones que se refieren a acontecimientos separados en el tiempo y según un orden de sucesión: la lectura de Hume despertó a Kant de su sueño dogmático; el Tratado de Versalles despertó el nacionalismo alemán; […] Estas diversas proposiciones suponen un orden temporal y plantean algunos problemas de lógica”[12]. Es sólo estableciendo un orden causal como podemos acercarnos al conocimiento (tal como lo explica la solución a la tercera antinomia).

El problema real es uno que predijo el mismo Kant, el cual se funda en esta causalidad: ¿cómo establece una relación causal sin regularidad? Esto es imposible. El historiador se ve forzado a establecer una relación entre los eventos de forma analógica[13] y esto no es conocimiento, sino un problema de la moral. El problema de la Historia es que su conocimiento se encuentra más cerca del problema de la libertad cuando desearía estar en el problema de la causalidad. La Historia dentro de la explicación Kantiana es simplemente “Historia Magistra Vitae”.

Bibliografía

Aaron, Raymond. Lecciones sobre la historia. Cursos del Collége de France, Texto establecido y anotado por Sylvie Mesure México, FCE, 2001.

Kant, Immanuel Crítica de la razón pura, trad. Mario Caimi, México, FCE, 2009.



[1] Kant, Immanuel Crítica de la razón pura Trad. Mario Caimi, Mexico, FCE, 2009, p.441

[2] Ibíd., p.447

[3] Ibíd., p.444

[4] Ídem.

[5] Ibíd., p.441

[6] Ibíd., pp.445-446

[7] Ibíd., op. cit. p.446

[8] Ibid., p.504

[9] Aaron, Raymond. Lecciones sobre la historia. Cursos del Collége de France, Mexico, FCE, 2001, p.52

[10] Ibid., p.43

[11] Ibid., p.200

[12] Ibid., p.180

[13] Es más, ¡el mismo Raymond Aaron lo acaba de hacer en la cita anterior!

Escogimos mal los clásicos

Permítanme empezar por introducir mi ángulo. Soy un historiador, para lo que eso valga, y en el imaginario colectivo eso sólo significa una cosa: historia magistra vitae. En palabras mas coloquiales: mi trabajo es básicamente recordarles a todos de los datos enciclopédicos del pasado, tales como datos, fechas, eventos, vidas ejemplares, etcétera, y así para que el resto de la raza humana no repita los errores del pasado… Zzzzz ¡Güeva! Pero en fin, si eso es lo que pide la sociedad de mi oficio, que así sea.

Con lo previamente dicho, permítanme explicar la crisis que gira en torno a la democracia, explicando sus orígenes.

Solón, un aristócrata venido a menos, por ahí del año 590 a.C. se le ocurrió una solución al problema al cual se enfrentaba la sociedad Ateniense de su época. Verán, el problema era que los atenienses mandaron a todos los pobres al exilio -como muchos de nuestra sociedad sin duda se han imaginado y anhelado, pero aprendan algo del pasado-.

Una vez que esto ocurrió, Atenas entró en crisis porque no había nadie que pudiera cultivar los campos, ni hacer la comida, ni lavar la ropa, ni cuidar los jardines, y por supuesto que los aristócratas no iban a hacer todo eso. La democracia tuvo que ser instaurada para regresar al orden natural de las cosas, a base de varias reformas que no mencionaré en este ensayo para su mayor goce.

Si pensamos bien, nosotros no hemos expulsado a nuestros pobres -a pesar de que ganas no nos han faltado-, entonces ¿por qué tenemos que seguir un sistema democrático que claramente no nos funciona (por obvias razones históricas)? Hay miles de otros sistemas de gobierno que se adaptan mucho mejor a nuestra situación actual, por ejemplo:

La Tiranía y la Dictadura: es cuado un individuo toma el poder absoluto de la política, ya sea por usurpación o aclamo popular. Las claras ventajas de este sistema son la instauración de la trasparencia política, tú sabes quién es el que manda y porqué toma las decisiones que toma, es decir, porque se le antoja. Otro punto a favor es el recorte de burocracia, todos ganamos, ¡esto si es un gobierno fiscalmente responsable! Para nuestro ejemplo histórico tenemos al Rey Minos: amaba a los animales tanto que su hijastro era mitad toro; fue un tipo al que le encantaban los acertijos, así como un gran artista.

El Absolutismo: es un sistema monárquico parecido al anterior, pero con el prestigio de una familia real que podremos importar desde Mónaco -así por fin saldremos en la portada del Hola-. Miren, en México siempre hemos querido ser un Imperio –ya lo intentamos dos veces, la tercera es la vencida- y además, todas esas fiestas socialité tendrían un enfoque prestigioso, y no sólo servirían como catálogo para secuestradores. ¿Se imaginan tener una corte mexicana al estilo Luis XIV?

Despotismo Ilustrado: Y si nos queremos ver muy avanzados, ¿Por qué no un sistema de gobierno que mate a todos lo que no sean racionales? Voilà, dos pájaros de un tiro, te deshaces de todos los pendejos y haces control poblacional que le falta tanto a la ciudad. Así, a la Robespierre con un tinte Kantiano este sistema no puede fallar.

Éstos sólo son unos pocos ejemplos de los sistemas de gobierno que tiene el pasado para ofrecernos. Entonces, ¿qué les parece si nos organizamos y votamos por el que más nos convenga, vale?

Vagabundos: Príncipes de la Noche

“Like two doomed ships that pass in storm we had crossed each other's way: but we made no sign, we said no word, we had no word to say.”

Wilde, Oscar

A los 17 mi papá me dijo que cuando cumpliera 18 años me iba a correr de la casa. Por lo tanto, más me valía aprender en ese año de confort el arte de vagar. Fueron 12 meses de duro entrenamiento: dormir en cajas, aprender a escoger la caja más íntegra como vivienda (una buena caja es mejor que una casa Geo), pero más importante es el hecho de cómo perder todo rasgo de dignidad humana.

Si usted está en la calle, vagando, y lleva dos, tres días apenas por ahí, empezará a sentir un conflicto interno entre la necesidad animal y la conciencia. Pero recuerde que ese pequeño dolor en el fondo del alma muere pronto. Sin embargo, si la necesidad animal es demasiado eminente, siga los siguientes pasos:

1.- ¡Déjese de fijar en su comida! Nada más trague, no importa qué sea, recuerde que el ùnico propósito de comer es seguir vivo. LA COMIDA NO ES UN PLACER, ES UNA NECESIDAD.

2.- El pudor es necesario (sé lo que está pensando: “soy un vago, me vale madres”). Sin embargo, existen dos razones esenciales para esta máxima: uno: la policía ya de por sí te odia, si te ve desnudo no vas a ganar su simpatía. Dos: la neta, hace un frío de la chingada por las noches. LAS CALLES NO SON UNA PASARELA, USAS LO QUE ENCUENTRAS.

3.- La orientación es esencial, usted no puede estar vagando por donde sea, especialmene si usted es nuevo en esto (y todavía se ve limpio y güerito). SE QUE NUNCA TE HAS SUBIDO, PERO USA EL METRO, TAMBIEN RECUERDA QUE LOS LETREROS DE LA CALLE DICEN EN DÓNDE SE ENCUENTRA USTED. Ejemplo: Av. Pacífico, Col. La candelaria Del. Coyoacán, y un simpático coyotito al lado.

4.-Lo más importante! Siempre, pero siempre hágase el loco. La locura es su mejor aliado, nunca lo olvide: los estereotipos no se mantienen solos. La locura es esencial para su sobrevivencia. -¿Por qué?-, usted preguntará, la respuesta es muy sencilla… ¿Has molestado a un loco, o te le has acercado? NO VERDAD.

La vida del vago es la vida del nómada. Es por esto que todos los sedentarios lo odian. Pero usted es libre (terriblemente marginal, pero libre). Ellos lo odian por su libertad, ellos lo odian por su libre vagar, por su simpleza de vida entre sus latas, gatos, y su fiel perro-lobo. En cambio, ellos tienen trabajo al cual ir, escuelas a las que deben atender, deudas que pagar, cosas que comprar, porque sin estas cosas son infelices. Pero usted, mi querido señor, bello Príncipe de la noche, Marqués de las latas y Rey del vino de tetrapack, usted no necesita nada de eso, usted es libre! Libre para reinar en su no-reino!

jueves, 3 de marzo de 2011

THIEVES [Carta abierta hacia la figura paterna]

Entro a la casa, estoy cansado (pero eso nunca les ha importado), ¡qué se le va a hacer! Ahí está mi progenitor, en la sala, como siempre con una sonrisa maquiavélica. Mientras, mi mamá está en la cocina preparando algo para comer. Mi hermana no está por ningún lugar. Mi papá me hace un ademán que he decodificado como: “ven”. Voy a su lado, me enseña un acetato que tenía la siguiente inscripción: Ministry - The Mind Is A Terrible Thing To Taste, Track 1.- Thieves.

Sonidos espantosos, inhumanos, la encarnación auditiva del mal, mi mamá grita en horror: ¿¡¿Qué es eso?!? ¡Yo te diré que es eso! Taladra tu cerebro, rechinan tus dientes, tu cabeza palpita. Si no supieras, dirías que te duele la cabeza, sin embargo es “música” lo que estás oyendo. Es un ritmo horrible con tonalidades de dentista, trauma de infancia, el horror en Occidente tiene una profesión y es la del dentista. Las machacantes guitarras te recuerdan que alguien considera esto música. En el fondo, oyes una voz rasposa que grita (exige):


“Thieves, thieves and liars [Una consigna de odio en origen del tipo político que se convierte en un odio omnipotente, un odio que no distingue raza, religión o afiliación política] Murderers, Hypocrites and bastards and lechers [es un reclamo a todos los que rodean a uno, estas cuatro palabras se vuelven en la consigna de Occidente, el MANTRA de los críticos, a los que se les critica lo mismo] Get up! [de repente interrumpe la voz de la autoridad] Get up, get on your feet!
 [sentimientos adolescentes (infantiles) te llenan de ira, ésta se duplica por la creencia de que eres un adulto y, por lo tanto, deberías estar acostumbrado a manejar la autoridad, sin embargo, esto no sucede] Hey, thanks for nothing [resentimiento de vivir en “la civilización”, la cuna de “la razón”]
Morals in the dust [La moral, su problema consiste en su pretensión universal, la cual es esencial para su existencia]
Two-faced intellectual cripples, 
No trust [¿A dónde nos ha llevado la intelectualidad, la filosofía? el escéptico gana terreno hasta consumirlo todo]. 
We are all fighting for a new race of man,
not the race of these pigs and their racist society
 [la voz del prejuicio interrumpe, suena como una propuesta racional, pero en el contexto es puro cinismo]Take off!
Thieves! Liars! [Una por los políticos] Take off!
Thieves! Liars! [dos por los medios de comunicación] Take off!
Thieves! Liars! [tres por todos los que nos rodean] Take off!
Thieves! Liars! [cuatro por los que nos educan] Take off!
Thieves! Liars![cinco por mi berrinche adolescente] Take off!
Thieves! Liars! [y seis por todos aquellos que no les guste este ensayo] Inside, outside, which side we don't [¿a dónde vamos? ¿a quién seguimos? Estamos desamparados, y, sin embargo, me siento bien] know, 
My side, your side, their side, we don't know 
[tal vez no, pero no nos queda de otra] Who started it? [una pregunta que nunca le ha importado a un padre/madre] Who started it? [nadie contesta]
 Who started abandoning abolishing hate? [ya no se permite odiar, todo tiene que ser “políticamente correcto”]
 Who started it? [nada] Who started it? [nadie] 
Who started affecting freedom?
[Libertad ≠ Igualdad]
 Inside, outside, [adentro, afuera (centro, periferia)] which side we don't know
 [incomprensión + confusión = enojo] My side, your side, their side, we don't know [este verso representa una relativización de la política, esto es uno de los síntomas clásicos de la condición post-moderna] You're like a great big fucking cock
 Just waiting to get squeezed
 [Derrida describe la cultura occidental de la siguiente manera: Fono-falo-logo-centrista] We're gonna rip this mother fucker off
 We're gonna tear this mother fucker down [Vendetta, todos nos traicionan, todos debemos perecer, ojo por ojo y todos nos quedamos ciegos (así es mas fácil robarle al de a lado)] 
Get up! Get up, get on your feet! [Elwood: Illinois Nazis. Jake: I hate Illinois Nazis.] Breathe! Forfeit erection!
 Toxic our injection
Geriatric fuck-fest
 With a scintillating lie [No comment] I hope they realize this is their last goddamn chance! [siempre he sido de lento aprendizaje] 
Kill him! Kill, kill, kill ...[sed de sangre (pulsión de muerte), ya ves lo que dicen: la cultura es control, esto nada mas produce neurosis] Take off!

Thieves! Liars! Take off!

Thieves! Liars! Take off!

Thieves! Liars! Take off!

Thieves! Liars! [Mantra de todos los días, parte de una comida balanceada] 
Inside, outside, which side we don't know
My side, your side, their side, we don't know
Who started it? Who started it?
Who started the fight between color and hate?
 [Ah! Encontramos un nuevo elemento: el racismo, esto denota un pensamiento tradicionalmente de izquierda] Who started it? Who started it?
Who started affecting freedom? [¿existe la libertad? yo lo dudo severamente, los argumentos son los siguientes:] 
Inside, outside, which side we don't know 
My side, your side, their side [Argumento a favor de la libertad: No hay nada en el mundo que lo determine a uno, el individuo existe solo sin ninguna atadura física o metafísica. Por lo tanto, es libre de tomar sus propias decisiones] don't wanna know
You're like a really big hit of acid just waiting to be taken [Argumento en contra de la libertad: El mundo está determinado dentro de las posibilidades que ya existen dentro de él, por lo tanto, cuando el individuo toma una decisión, están ya esta preconcebidas por el mundo. Por lo tanto, no existen decisiones originales y plenas, es por eso que la libertad es sólo una ilusión] 
Power to the people! Sieg heil!
 Power to the people! [el miedo a las masas (producción de facismo)] Police officer! [la autoridad] Kill, kill, kill ... [su impotencia para ejercer su monopolio de la violencia] You will not kill! [la ley moral que nunca se impuso] I like peace, you want peace [dicen, pero no veo claro] I can't hear you, I still can't hear you!

Have I failed?

Ahí está la casa tal como la recuerdo, es un bloque sólido de dos pisos como los hogares “deberían” ser. Rojo adobe, de ese color, es un rojo como sangre seca, sangre de mi sangre. Puertas negras como los ojos que me observan. El alma del hogar se encuentra atrás de esos ojos. Ojos que me comen.

Hay un patio de piedra (sólido) y a la distancia, un jardín que parece infinito (edén). Miro hacia arriba, cielo que su infinitud es interrumpida por nubes traviesas, pequeñas. Alguna vez este patio tuvo caballos y carruajes, majestuosas caballerías de grandes señores. Ahora es un hogar ¡cómo pasa el tiempo! El nombre de los caballos todavía en la pared como un vestigio de tiempos de gloria. Tal vez de aquí proviene la fortaleza.

¿Cómo es que transcurre el tiempo, cómo pasa? Si Heráclito tiene razón, el tiempo es como un río. Si es así, entonces me queda claro que este río-flujo es disparejo. A veces son rápidos, otras veces las aguas son tranquilas, lentas, domingueras; y si esto sucede, sin duda se puede estancar en algunos lugares; este hogar es uno de estos estanques. Estancado en el tiempo. Y cuado uno se queda quieto frente al impetuoso río del tiempo, el resultado inevitable es el anacronismo, el no-tiempo, el estar fuera del tiempo.

Todo esto es lo que siento cuando veo esa última puerta entre mi sangre (sangre que cubre las paredes) y yo. Es una puerta de vidrio a la que a través del tiempo le fue creciendo una planta de hierro, orgánica, ominosa. Una enredadera europea trasplantada a las tierras de bárbaros, una tierra sin salvación, tierra que no desea ser salvada.

Abro la puerta lenta e inseguramente (tristeza que combate con la alegría) y enfrente de mí está la escalera-espiral (la de mis sueños y mis pesadillas). Hipnótica, náuseas.

A mi derecha, una cocina antigua llena de vida, comida, interacción. A mi izquierda, un comedor lleno de muerte, solemne, silencioso. Es una planta donde se encuentran fuerzas contrarias (no tengo miedo… mentira). Qué más queda que subir...

Espiral eterna y llena de imágenes: grabados, figuras, pinturas. Todas fuera de su contexto y su tiempo. Así creando una atopía, un no-lugar en un no-tiempo, sin embargo, se mantienen ahí construyendo su propia estética.

En medio de toda esta vorágine, este vórtice, esta caída por la madriguera del conejo a la inversa, ahí está, como una epífania, como la máxima del hogar, el pilar base, todo responde a él: EL RETRATO FAMILIAR.

La Familia Souza Saldivar
¿Qué es la familia? ¿Qué representa ser parte de una familia? ¿Cómo se representa una familia a sí misma (lo evidente y obvio vs. lo inconsciente y accidental)?

Lo primero que quiero observar es su posición en la casa y el tamaño de la foto (1.50 x 1.00 mts), que se encuentra al final de las escaleras en la casa de mis ancestros. Esto habla de la importancia del retrato para la señora Teresa, quien la imprime de un tamaño que, hasta cierto punto, es innecesario; pero, al mismo tiempo, la oculta de las visitas porque se encuentra en el segundo piso (el piso de las habitaciones). Como si fuera un recordatorio para los que viven en la casa y no un símbolo de identidad para distinguirse de los visitantes.

Esta reflexión me lleva a ver la posición de los personajes. En el centro se encuentran las mujeres (María Teresa arriba y Valeria abajo) y en la periferia los hombres (Antonio a la izquierda y Valente a la derecha), hasta arriba, el retrato del ancestro.

El pilar, el centro está formado por una mujer que en su persona se encuentra acaparada toda la fuerza de la familia, una estructura matriarcal. A sus pies, la sucesora esperando su turno para ascender al sillón. Los hombres, aunque importantes, no son los que tienen la última palabra, son más bien príncipes consentidos, imagen clara de la nobleza decadente. Hedonistas, nazis, sin embargo, carentes de espacio de acción, simples juguetes de estatus con una vida acelerada, mueren en promedio a la edad de 50 años. Tal vez en ellos se encuentre la ruptura.



The last of the famous
International playboys
The last of the famous
International playboys

¿En dónde se encuentra el padre, el señor de la casa?

In our lifetime those who kill
The newsworld hands them stardom
And these are the ways
On which I was raised
These are the ways
On which I was raised

La respuesta se bifurca. ¿El retrato ancestral es el hombre de la casa? Por un lado, la familia Saldivar tiene una tradición de matriarcados (mujeres feroces, indoblegables, terribles). Por el otro, la señora Teresa ya llevaba aproximadamente 10 años divorciada del señor Antonio Souza.

I never wanted to kill
I am not naturally evil
Such things I do
Just to make myself
More attractive to you
Have I failed?

A pesar de que la fotografía fue tomada a mediados de los setentas, la imagen aparece como un elemento mucho más antiguo. Otro cosa que resalta es el cuadro que se encuentra arriba de ellos. El ancestro que vigila, el panóptico del hogar. ¿Quién es él? El cuadro como objeto, ¿es un recordatorio? ¿Será un sustituto a la falta del hombre del hogar? ¿Una familia conservadora regida por mujeres? ¿Una casa necesita uno hombre fuerte para que la comande, para que la castre? No, no creo, no lo sé. Creo que dentro de la óptica conservadora encontramos que entre más tiempo tenga una familia, más fuerte y más prestigiosa se vuelve. Estos cuadros intentan dar una ilusión de eternidad, la anacronía de la foto fortalece el pilar. Un amuleto totémico. Un mantra iconográfico.

La luz juega un papel importante, ya que cada personaje está nada más iluminado a la mitad, como si sólo la mitad de ellos se encontrara en el momento, sólo la mitad de ellos pertenece a la familia. La otra parte está ausente, vacía, en negro. ¿Será esto intencional o puro azar?

La vida en una familia conservadora es como la luz en la fotografía, sólo la mitad de ti está ahí. Mi condición es un poco más complicada. Pero en el momento de la foto, encontramos un momento crítico, de radicalización de las posiciones de los individuos, la parte oscura avanza sobre los personajes, sin embargo, nunca la consumen totalmente ¿Por qué es tan fuerte su liga en y con la familia? La explicación que se me ha dado es: “uno no escoge a su familia, pero siempre se le defiende”. Tal vez esto no seria tan fuerte si sólo fueran cuatro personas, pero el clan Saldívar, localizado en las inmediaciones del la foto, está conformado por más de 100 individuos, fuertemente entrelazados por vínculos irrompibles. ¿Es éste el único tipo de solidaridad que existe ahora? ¿El ancestro les dará su fuerza?

Este esquema familiar (que me recuerda a una familia siciliana -fascinación/temor-) es el que rodea a estos individuos. Ellos no estarán de acuerdo con sus varias posiciones de vida, a pesar de ello, son parte de una unidad que ha sido impuesta sobre ellos. Lo más terrible es que la disociación es imposible, o al menos eso parece.

La fotografía funciona como un oráculo. Su carga narrativa sigue las pautas de la tragedia. Es decir, marca los futuros de los individuos retratados, mientras que, tratar de renunciar a esos destinos es inevitable. El oráculo juega con la semántica del tiempo de este pequeño estanque, éste siempre tiene la razón por su ambigüedad. Y es en esta variable del futuro del pasado en el cual me encuentro, me doy cuenta que es parcialmente correcto; no se puede huir de la tragedia, pero, a pesar de ello, hay condiciones para escoger la tragedia personal. Hay que entender que lo individuos en la foto no son los que yo conozco. Ese momento estancado para siempre nunca más se puede vivir; así se encuentra la familia Souza Saldívar frente a extraños que usan sus mismos nombres.